重回曠野

……不知道你的感覺如何；作為一個廿世紀末、工業發展似乎走到盡頭的人類，我發現自己對「空」──物質環境的空間和心靈世界的空間──有著救命似的需求，像一個即將溺死的人需求空氣。……燈火華麗，夜晚的台北。我們的車子在紅綠燈和紅綠燈之間轉來轉去。「到哪裡去呢？」在紅綠燈和紅綠燈之間轉來轉去。到哪裡去呢？大台北有什麼地方可以讓兩個好朋友安靜走一走、談一談？

……《天下》雜誌曾經報導過一個潛海人的經驗。當他從深海回到岸上時，海邊居民興奮的圍著他，所有的人都搶問一個問題：「抓到什麼？掠得啥米？」他什麼都不抓；他只是去看海。不浪費，什麼東西都得「有用」的觀念，幾千年如一日深埋在民族個性裡。

……把騎樓佔滿、把公園「用掉」的人，只是在歷史習慣制約下還沒有醒悟到：在一個「滿」得令人窒息的時代裡，「空」才是美德；當物盡其用、地盡其利的信仰已經不給這個世界留下一寸餘地的時候，「無用」才是獲取。……

摘錄自龍應台‧〈重回曠野〉
《看世紀末向你走來》
時報出版

寂靜的沉思...

…來面談的演員們一定都覺得好像來參加考試似的。所以，每當面談開始，我得先打開僵局。如果我問他們前天晚上做了什麼夢，我也會把自己的夢告訴他們。我想真的認識他們，不單只是知道他們的長相及技巧而已。因此我們的談話內容常會帶領我們走進不可預期、充滿興味的領域之中。一位三十歲的女演員告訴我，當她感到悲哀時，便會跑到街上去和人群在一起。…
…當時她崩潰了，跑出去，後來在街上看見著名的法國默劇名丑馬歇‧馬叟(Marcal Marceau)。他現在已是一位老人了。她經過他身邊之後，回頭看了他一眼，他也回頭，並且突然對她微笑。他微笑地站在那兒幾秒鐘，然後才轉頭走開。「他拯救了我！」那名女演員說。…我們沉思了一會兒，想明白馬歇‧馬叟是否活著只為了拯救那名年輕女演員。或許他做的每件事、每場表演以及他在觀眾心中激起的所有情緒，都比不上這一件事。「他知道他對妳有多麼重要嗎？」我問。「不，」女演員回答，「我再也沒有見過他。」……

摘錄自 : 奇士勞斯基 (Krzysztof Kieslowski)著
《奇士勞斯基論奇士勞斯基》(Kieslowski on Kieslowski)
遠流出版社